郑嘉颖的演技，经过2011年的历练，竟似换骨，从前《铁马寻桥》还摸不准路数，《怒火街头》便收放自如，当时还怀疑他能否有八爷胤禩的笑如暖玉，如今他即便是演避世的拳王，不修边幅，可微微笑的神情，便是八爷一般的，温存而内敛，隐隐是古意与从容，大笑时又格外开怀，让人舒心，他成了最可依靠的肩膀，那曾经的江玉郎，蛊惑的笑，再也不见了，而我却一点不遗憾，华年似水，能如此，已很美好

　　　　再看两片中人类的科技程度差距，《自力日》产生在20世纪90年月中期，《牛仔》产生在19世纪70年月，相隔100多年，斟酌到《自力日》中1947年被地球人俘获的外星飞船还能年夜摇年夜摆混进外星母舰，这个科技差距更是可以缩短到几十年。

　　　　在描写上海时，高晓松的视觉点仿佛是在发掘上海滩那些融会了工具方特点而独占的气质上，十里洋场，纸醉金迷其实不是用花天酒地而是在一些细节，好比忙碌有序的宽广口岸，街上此起彼伏的小贩叫卖，彼此扳谈擦肩而过的外国友人。

成龙打拳成龙读书成龙给小孩讲故事成龙拿葫芦"...